编辑推荐

1.与畅销书《演员自我修养》《演技六讲》同属“艺术经典”书系。

2.“艺术经典”系列已积累五千人读者群(二维码详见图书及下方海报),每日进群申请30+。读者分群管理,可根据需要进入一至多个群。读者在群里可与书友一起阅读或交流《电影是什么?》话题,也可根据阅读规划和群活跃度随时换新群。

3.《电影是什么?》依据权*版本,遴选包括《查理·卓别林》《凡尔杜先生的神话》《〈舞台春秋〉,或者,莫里哀之死》《海报女郎的形态学研究》等28篇名文,不少文章是目前中译本尚未收录的,此次结集不再遗珠。

4.艺考必读教材,电影理论史上的经典著作和重要教材,每个电影人心中的电影“圣经”。

5.国家基金支持的出版融合平台精心打造现代纸书,凸显ip价值。扫码加入,可获取《电影是什么?》海量阅读资源,丰富知识开拓视野。

6.法国新浪潮电影60周年纪念版。

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内容简介

电影是什么?》依据权*版本,遴选包括《查理·卓别林》《凡尔杜先生的神话》《〈舞台春秋〉,或者,莫里哀之死》《海报女郎的形态学研究》等28篇名文。通过这本著作,我们可以清晰地看到巴赞始终坚持电影本体研究,所写文章涉及电影本体论、电影社会学、电影心理学和电影美学等诸多话题,为他赢得了“电影的亚里士多德”的崇高荣誉。他推崇电影现实主义美学,并提出了“电影是现实的渐近线”和场面调度理论。在巴赞与《电影手册》的推动下,法国电影在二战后兴起了新浪潮运动。

作者简介

安德烈·巴赞
1918—1958
《电影手册》创办人之一,法国著名电影理论家,影评人,被誉为“新浪潮电影之父”。他在20世纪四五十年代发表的高质量电影评论,集结成四卷本《电影是什么?》,已成为电影理论史上的经典著作和重要教材,是二战后现实主义电影理论发展的一块基石。巴赞崇尚现实主义美学,发现并阐述了意大利新现实主义导演的重要价值,阐述了蒙太奇与景深镜头在电影语言中的辩证关系,丰富并总结了作者论,可以说“今日法国电影,诞生于巴赞的思想与探索”(弗朗索瓦·特吕弗语)。

精彩书评

1.与畅销书《演员自我修养》《演技六讲》同属“艺术经典”书系。

2.“艺术经典”系列已积累五千人读者群(二维码详见图书及下方海报),每日进群申请30+。读者分群管理,可根据需要进入一至多个群。读者在群里可与书友一起阅读或交流《电影是什么?》话题,也可根据阅读规划和群活跃度随时换新群。

3.《电影是什么?》依据权*版本,遴选包括《查理·卓别林》《凡尔杜先生的神话》《〈舞台春秋〉,或者,莫里哀之死》《海报女郎的形态学研究》等28篇名文,不少文章是目前中译本尚未收录的,此次结集不再遗珠。

4.艺考必读教材,电影理论史上的经典著作和重要教材,每个电影人心中的电影“圣经”。

5.国家基金支持的出版融合平台精心打造现代纸书,凸显ip价值。扫码加入,可获取《电影是什么?》海量阅读资源,丰富知识开拓视野。

6.法国新浪潮电影60周年纪念版。

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目录

上卷
摄影影像本体论
完美电影的神话
电影语言的进化
有声电影出现以来剪辑方式的演化
蒙太奇手法的优势与缺陷
为不纯粹的电影辩护
戏剧和电影(一)
戏剧与电影(二)
《乡村牧师日记》与罗伯特·布列松的风格
查理·卓别林
电影与探险
绘画与电影



下卷
一种关于真实的美学:新现实主义
《大地在波动》
《偷自行车的人》
德·西卡:场面调度者
《风烛泪》:一部杰作
《卡比莉亚之夜》:新现实主义的尽头
为罗西里尼辩护
凡尔杜先生的神话
《舞台春秋》,或者,莫里哀之死
《舞台春秋》之伟大
西部片,或者,典型的美国电影
西部片的演变
海报女郎的昆虫学类比研究
《不法之徒》
为《电影中的情色》一书作注
让·迦本的宿命
《风烛泪》:一部杰作
《卡比莉亚之夜》:新现实主义的尽头
伪情节剧
表象的真实性
彼岸的世界
叙事方式的革命
四目相对的瞬间
为罗西里尼辩护
凡尔杜先生的神话
《舞台春秋》,或者,莫里哀之死
《舞台春秋》之伟大
西部片,或者,典型的美国电影
西部片的演变
海报女郎的形态学研究
定义与形态学
海报女郎的蜕变
海报女郎背后的哲学
海报女郎与电影
《不法之徒》
为《电影中的情色》一书作注
让·迦本的宿命

精彩书摘

德·西卡:场面调度者
我必须向读者承认,此刻我顾虑重重,不敢轻易下笔。因为有太多充分的理由表明,我不适合来介绍德·西卡。
首先,有人可能会认为一个法国人妄图对意大利电影指手画脚,[这篇文章是用意大利语写于1952年,早由Guanda出版公司于1953年在意大利帕尔马刊印。《电影是什么》原著收录的是由意大利语原文翻译的法语版。——原书编者按]而且评论的对象很可能是他们国家伟大的导演。另外,在我一时激动接受了这份荣幸,答应撰文介绍德·西卡的时候,我想到的主要是《偷自行车的人》令我为之倾倒;但当时我还没有看过《米兰奇迹》(MiracoloaMilano)。我们在法国看过的当然是《偷自行车的人》、《擦鞋童》和《孩子在看着我们》。《擦鞋童》令人赏心悦目,体现了德·西卡非凡的天赋,但与各种卓越创新并存的也有新手导演的痕迹:偶尔没能抵抗住诱惑而陷入夸张的剧情;导演手法充满抒情诗般的美感和特质。在我看来,这些正是德·西卡如今着力避免的。简而言之,当时我们还不确定这位导演的个人风格。终他的高超水平在《偷自行车的人》中得到了充分的体现。这部电影可以视为他以前所有作品的集大成者。
我们能够仅凭一部电影来评价一位导演吗?这部电影充分地证明了德·西卡的天才,但这位天才将来未必还会采用同样的形式。作为演员,德·西卡并非初入影坛;但作为导演,他还“年轻”,他是属于未来的导演。尽管我们注意到《米兰奇迹》与《偷自行车的人》存在诸多相似之处,但在灵感和结构方面却相去甚远。他的下一部电影会是什么样子的?会放大某些在前作中并未显山露水的倾向吗?简而言之,我现在只能通过两部电影来评论一位顶级导演的风格,而且这两部影片在倾向上相互对立。如果我们肯定不会混淆评论与预言,那当然好了。让我表达对这两部电影的钦佩之情非常容易,但是只根据这两部电影分析导演的才华及其稳定而明确的特征,实在是难上加难。

前言/序言

让生活本身成为一场精彩的演出,让电影这面完美的镜子映现富有诗意的生活,并终改变生活;但生活还是生活。

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