内容简介

  《陆抑非花鸟画法讲义/名家讲稿系列》荟萃了花鸟画大家陆抑非先生的花鸟画法讲义和其他的画学文章,还集中了他大量的写生画稿、课徒画稿和精彩画作,内容丰富完整,深入浅出,易读易懂,是高水准的中国画类读本。

作者简介

  陆抑非(1908-1997),杰出的中国花鸟画大家和卓越的美术教育家,江苏常熟人,名翀,初字一飞,1937年后,改字抑非,花甲后自号非翁,古稀之年沉疴获痊,又号甦叟。曾任中国美术学院教授、研究生导师,西泠书画院副院长,常熟书画院名誉院长,西泠印社顾问。他的不少精品画作被北京、上海、常熟、杭州、沈阳及美国纽约等地博物馆和美术馆收藏。出版有《花鸟画谱》《陆抑非花鸟画辑》《陆抑非教学画稿》《当代名家中国画全集——陆抑非》《荣宝斋画谱·陆抑非花鸟专集》和《中国美术学院中国画系名家教学示范作品精选——陆抑非花鸟画示范作品》等画集及著作。

目录

前言


上编花鸟画法
花鸟画的源流
花鸟画的表现方法
1.工笔双钩填色法(六法中的“随类赋彩”)
2.工笔没骨渲染法
3.兼工带写法
4.花鸟大写法
花鸟画的基本练习
1.白描双勾法
2.点笔画法(或称笃笔法)
附录:花卉画
分类画法
1.花卉类
2.蔬果类
3.鸟虫类
附录:鸟虫课徒稿
花鸟画的临摹方法
附录:陆抑非花鸟临摹稿
花鸟画的写生法
附录:陆抑非花鸟写生稿
怎样画工笔翎毛
附录:禽鸟课徒稿
花鸟画赋色法
1.色彩的制造及来源与择选颜料、贮藏颜料的方法
2.不同技法产生不同效果
3.关于主调
4.色彩的呼应和对照
5.色彩的统一和变化
6.色彩的运动感和立体感
7.色彩的空间感
附录:花鸟画大派系列表

下编国画要论
画学浅说
1.画学源流及用品须知
2.学画次第及花卉入门
3.花鸟设色法
4.画法
5.历代画人传略(略)
6.绘画与书法题词关系
7.花卉画概论
国画用品和它的使用方法
1.纸
2.笔
3.墨
4.砚
5.颜料(颜色)
6.附带用品
绘画艺术经验总结
1.从獭祭而成到信手拈来
2.纪念盖老话“三通”
3.非翁画语录
4.画论、画理、画法
范图欣赏
陆抑非艺术简历

前言/序言

  陆抑非先生作为20世纪中国花鸟画一代名家,在中国花鸟画的创作、研究和教学方面取得了很大的成就。
  1908年3月31日,陆抑非生于常熟前辛巷。祖父为秀才,酷爱书画,故自幼即受到书画艺术的熏陶。启蒙时期,陆抑非随祖父去见李西山,李对其祖父说:“看来陆家要出秀才了。”李西山的指点,在少年陆抑非心中留下了深刻印象。
  22岁时,陆抑非赴上海发展,曾在上海美专任职达十五年,并兼任于新华艺专、苏州美专。其间,他与时任图画系主任的潘天寿,成为莫逆之交。又与大收藏家孙伯渊的妹妹孙淑渊喜结连理。孙伯渊经营的“集宝斋”所藏书画碑帖,数以万计。经孙伯渊牵线,陆抑非又拜吴湖帆为师,成为梅景书屋弟子。这一时期,陆氏花鸟画风得韵于华新罗、恽南田,清润秀雅,气韵生动,已开始受到市场追捧。
  20世纪40年代,陆抑非与江寒汀、张大壮、唐云并称海上花鸟画“四大花旦”。当时陆抑非所居住的淡水路、自忠路一带,画家云集。有吴湖帆、刘海粟、林散之、张大千、张善孖、陶冷月、陆俨少、谢稚柳等一时书画精英都住在附近。后来还有已是古稀之年的黄宾虹,也从四川来到上海,恰好成为陆抑非上下楼的邻居。年轻的陆抑非于是经常上楼求教于黄。陆抑非后来回忆道:“老人喜以秃笔作画,余以秃颖笔一束赠,见予随意捡佳作为酬,余不敢苛求,索小册二叶而谢之。宾老色不悦,背谓其夫人日,陆子尚非知音者。余闻之,尚在懵懂中。年青识浅,闻道而笑,安知其为环宝呼。”
  1954年,陆抑非加入上海国画合作社。同年创作的工笔重彩年画《花好月圆》,由上海人民美术出版社出版,不断再版,至1964年时,已累计百余万份,“文革”后再版百万份。1956年,陆抑非任上海国画院首批画师。
  1959年,51岁的陆抑非受潘天寿之聘,任浙江美术学院教授,在这里一直工作到去世。潘天寿曾在欢迎会上致辞道:“浙江美术学院非常需要工笔画教师,陆抑非先生工笔花鸟画的技巧和写生工夫堪称一流,他的笔墨造诣很深,人品又好,能适应现代花鸟画教学的需要,是最好的人选。美院教师中多了这样的流派,可以大大弥补我们的不足。”
  作为花鸟画一代名家的陆抑非一生擅长花鸟画,所作题材广泛,而皆能生气勃勃,引人入胜。早年多作工笔重彩,取法宋代院体,大量摹习徐熙、黄筌、崔白、赵昌、王渊、钱选等,得宋元之神韵,后致力于周之冕、陈洪绶、林良、吕纪等明代大家。中年长于没骨,效法南田、新罗及海派诸家,先师古人、后师造化,在临摹基础上,注重写生和默写,晚年求变,深入青藤、白阳之堂奥,旁及八大、石涛、缶翁,又以书入画,笔墨遒劲生动、生辣朴茂,而不失清丽典雅韵味。
  作为一位花鸟画大家的陆抑非,还是一位书法家,他在中晚年创作了大量书法作品,在流畅自如的行草书中,追求一种拙朴的的境界,表现出很深的功力。
  书画成就之外,艺术教学是陆抑非成就很重要的一面。他是中国当代花鸟画教学的奠基人之一,为中国美院国画系花鸟画专业教育体系的主要奠基人之一,有完整的艺术思想和教育体系,后半生主要精力在于教学。为人谦和,诲人不倦,桃李满天下。从师徒授受、画塾教学到学院式教学,成为学院式教学的标志性人物,他的角色转换到位。在美院的岁月,陆抑非与陆维钊、陆俨少并称“三陆”,陆维钊1963年作诗云:“二陆西湖共讲堂,盛年高手许无双。豪情每欲开宗派,春意真能启蛰藏。尘外烟云流肺腑,梦中花月迭星霜。相期晚岁同珍惜,要与齐黄各一方。”
  陆抑非先生在回顾自己一生的艺术生涯时候说道:“我的艺术道路,并非铺着鲜花而是荆棘丛生的”。在陆抑非的画学思想中,有自己独有的特征,他重视绘画造型,重视绘画的写生和默写。他倡导“以书入画”论:”以书入画,遒劲生动。以画入书,姿态无穷。”还有“三通论”,所谓三通,指内通、纵通、横通。内通,是指画家要具有艺术的多方面涵养。纵通,指画家在传统艺术方面的功力。横通,指借鉴姐妹艺术和外来艺术。最后,还有艺术上的“变论”,“变即是艺术创造,渐入化境。善变者,老而弥笃,不只在技巧上变,功力上也要变。”
  作为一名极其重视传统的杰出画家,程十发评价陆抑非道:“时代在变迁,似乎传统弃离去远,但是传统的优秀精髓永远是挥之不去的。成功的艺术家必定是继承传统精华的掏金者,是寻求艺术之根的执着追求者。陆抑非先生孜孜砣砣地苦研传统,恣意妍习,静参而默会,又注重后师造化,吸收各派之长和以书入画,由獭祭而成到信手拈来的自由挥写,绘出了自己风格的花鸟画。”的确,在传统文化缺失的今天,陆抑非传承传统的艺术努力尤其值得重视和借鉴。
  《陆抑非花鸟画法讲义/名家讲稿系列》把陆抑非先生的主要著作和文字材料,以及大量课徒画稿和写生画稿,并陆先生的生平精品画作汇集一处,使陆抑非先生的绘画美学思想和绘画教学体系得以系统传播,也使读者可以一览陆抑非先生优异的绘画成就。错谬不当之处,还请读者海涵。

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