内容简介

  《中国版画通史(图文增订版)》早于1961年由上海人民美术出版社出版,它是我国第一部较为完整的中国古代版画通史专著。该书的书中详述了从史前原始刻画图案到中华人民共和国成立初期约七千余年中国版画发展的历程。行文深入浅出,并随文穿插相关中国古代版画精品图片资料,使之图文并重,具有知识性、资料性、欣赏性,此次的《中国版画通史(图文增订版)》,在原书的基础上对文字做了少部分的调整,修正了个别因历史条件限制而出现的错误;增加了大量高质量的配图和图注;并由编者对部分的内容则增加了注释,以帮助读者了解书中提及相关内容的背景知识。

目录

第一章版画原始时期——商、周
第一节远古历史的回顾
第二节最古的“雕刻书”

第二章版画雏形时期——秦、汉、魏、晋、南北朝
第一节“大型版画”——画像石与画像砖
第二节“小型版画”——肖形印
第三节木刻印符

第三章版画成长时期——隋、唐、五代
第一节隋、唐、五代版画概况
第二节现存最早的唐代版画
第三节五代的版画
第四节雕版佛画的图式及印制方法

第四章版画兴盛时期——宋、元
第一节宋、元版画概况
第二节宋、元时期的书籍插图
第三节画谱的先河
第四节宋、元时期的民间日用版画
第五节宋代佛教版画
第六节辽、金、西夏版画
第七节元代的书籍插图
第八节元代的平话插图
第九节元代的道释版画

第五章版画鼎盛时期——明代
第一节明代版画概况
第二节明初版画
第三节建安、金陵、新安、武林诸流派版画
第四节戏曲小说的插图
第五节徽州黄、汪诸家刻工
第六节佛道版画
第七节画谱
第八节十竹斋的水印木刻
第九节墨模、墨谱
第十节大型活版版画《报功图》
第十一节陈洪绶《九歌图》与木刻叶子

第六章版画续盛时期——清代
第一节清代版画概况
第二节殿版版画
第三节铜版《战功图》
第四节民间坊刻图谱与笺纸
第五节民间坊刻书籍插图
第六节《芥子园画传》
第七节萧云从《离骚图》与《太平山水图画》
第八节任熊的四部木刻版画
第九节佛道版画
第十节方志中的版画
第十一节民间木版年画

第七章版画新兴时期——民国
第一节民国时期版画概况
第二节传统版画
第三节笺谱与画谱
第四节左翼美术家联盟时期的版画
第五节新兴木刻社团
第六节抗日战争时期的版画
第七节解放战争时期的版画
第八节解放区木刻
第九节国民党统治区木刻

结语当代版画展望
中国版画通史(图文增订版)》编辑参考文献
后记

前言/序言

  鲁迅先生在《木刻纪程·小引》中说:“中国木刻图画,从唐到明,曾经有过很体面的历史。”正因为如此,我们感到自豪,也使我们有信心地去挖掘、整理、研究并去编写它。
  1954年,郑振铎先生给天水冯仲翔信中,抄录了一首他赞美中国古版画的诗。
  往昔的木版画,
  是一种闪光的文化。
  那一片片,
  那一页页,
  那一卷卷,
  剞劂神化,
  令人激赏。
  这,就是祖国历史的辉煌。
  写得充满情感,说得何等实在而又形象。
  中国的古代版画,从现存的最早遗迹说起,有着一千三百多年的历史。“那一片片,那一页页,那一卷卷”,都表明了当时历史上的文明创造,也反映了历史上无数画家、刻工以及印工们的聪明才智。
  版画以一化千,广泛流播,而且它的读者面特别广。从佛门经卷的雕刻到民间小说、戏曲插图的绘镌,使人看不完,读不尽。曾有一位文艺家风趣地说:“坐在十竹斋的画谱前,无酒人亦醉。”这说明我们的古代版画,确实有令人陶醉的地方。无怪乎郑振铎先生每次获得善本,“坐观不倦,以至达旦”。有些作品,线条圆润,刀法精坚,而且画面清新爽朗,教人细看,足耐寻味,说“无酒人亦醉”实在不过分。
  在历史上,有一种巨幅的版画,名曰“报功图”,虽然这在当时被宗族用以光宗耀祖,带有颂扬封建权势的色彩,但就其艺术来说,不由人不惊叹其刻印技艺的高超。这种版画气势磅礴,是当时世界上幅面最大的版画,竟有九个多平方米之巨。这么惊人的巨幅版画,极其难得地在17世纪的东方中国创作出来了。
  中国版画的历史,它不是平平淡淡的,而是波澜起伏,一个高潮接着一个高潮。唐代以佛经经卷的扉页画为高峰。到了宋元,书籍插图的版刻兴起,还有一些“画谱”之刻,这些为这一时期版画兴盛的标志。到了明代,由于各种因素的促成,版画发展到了鼎盛时期,中国古代版画“体面的历史”也集中在这一时期被反映出来。各地版刻诸种流派形成,一种史无前例的新颖的水印木刻,也在这个时代出现了。这个高峰在历史上为举世所瞩目。清代之初,续明代版画之盛达百余年之久,但到了清末,古代版画的“体面”历史渐渐地有些黯淡下去。辛亥革命推翻了清王朝,随着新时代的到来,新的思潮涌了进来。至20世纪30年代前后,新兴的版画运动起来了。从此,新兴版画日益壮大。木刻家们以手中刻刀作为武器,在民主革命运动、抗日战争及解放战争中,冲锋陷阵,在文化宣传战线上做出了突出的贡献,使中国的版画艺术又揭开了“体面”历史的新一页。
  作为一个版画史的研究者,在编写它的过程中,内心是不平静的。在丰富的史料面前,对着“那一页页”“那一卷卷”,只能怪自己这支秃笔未能表述其万一。现在,我将它写到了20世纪的上半叶,但也足以说明新兴的版画艺术,从它的开始,就显得不平凡。中华人民共和国成立后,版画艺术在“双百”方针指引下,又得到了更大的发展。可以预料,我们的版画史,今后必将愈写愈“体面”,愈写愈辉煌。

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